第28届摄影国展作品赏析 （之九）（艺术类单幅）

大唐飞歌

北京市-贲帅-《居家》

   第一张作品北京市贲帅《居家》。作者使用了象征的表现手法来阐述居家抗疫的故事。画面中萝卜、奔腾的马、墙上画的鸟都被带上了口罩，这寓意连动物和植物都需要做好疫情防控。消毒液上破损的口罩寓意病毒仍然可能攻破口罩，而消毒液只是补充手段。满地的蔬果一方面寓意人们卧倒休息，也寓意了居家封闭隔离期间这是人们最常见的食物。封闭的泡沫包装箱则寓意了居家封闭不出门。画面采取了左侧来光，并将画面焦点物体戴口罩的马和萝卜朝向左侧，这是为了表示憧憬光明和未来。画面整体使用黑白调，并保留了暗部的细节刻画，这是寓意疫情防控居家隔离期间人们心情的压抑，以及敏感细腻的情绪波动。作者是用了心思在利用家中常见的物品来做居家隔离的思想表达。比较好的是作者用了多个元素来阐述，并且对于画面构图也有一定思考，这样的形式也比蔬菜全部带口罩要更含蓄、更具有思考性。不足之处在于画面视觉焦点有些分散，下方蔬菜的摆放有些杂乱，可能作者有别的用意。

福建省-姜鲁榕-《守护国门》

   第二张作品福建省姜鲁榕《守护国门》。这张作品的画面虽然简洁，但是构图、色彩以及细节上都非常注意。其一，画面中的M非常中正地居于画面中心，M和门谐音，且外形有相近之处，切合题目。其二，斜拉吊桥以对角线方式穿过画面和M形成一个视觉反差。其三，吊桥上的2个人，深色人正好在白色背景上，而穿白色防护服的人则在深色背景上。其四，HFO/5应该是指的重质燃油。虽然看不到作品的相关文字信息，但可以预判这是两名工作人员登上装载重质燃油的器具，进行检查的。工作人员猜测应该是港口海关人员。

广东省-梁力昌-《妙韵生晖》

    第三张作品广东省梁力昌《妙韵生晖》。这张作品非常巧妙的利用了视觉错位进行了表达。画面中京剧布帘分开一条小缝隙，其后身穿浅色衣服的女士正好类似京剧脸谱的身子一般向下延伸。而布帘下方的裙子也感觉如同京剧脸谱的裙子。视觉错位后，单调的京剧脸谱布帘有了大头京剧娃娃的感觉。而下方4个小京剧脸谱和倒影正好和上面京剧脸谱相呼应。整体给人感觉如同京剧娃娃的聚会。画面呈现出来的效果是非常有趣的，构图是对称加上三分法，也并不复杂。不足之处在于题目跟画面的表达上有些出入，可以再想想是否有更好的题目。这种拍摄方式和题材，还可以继续挖掘。

河北省-张立峰-《瞬间》

   第四张作品河北省张立峰《瞬间》。这张作品采用了色块拼贴的方式，三个颜色有白蓝的基础纯色，有粉红、草绿的复合色。可以说作者是非常细致的寻找色彩场景的。构图本身并不复杂，这是很多人都能拍到的场景。但不同之处在于影子的处理，这是作者用心的地方。其一，玩滑板的人影，这应该是不可能出现在这个角度和背景上的影子。但是作者应该是用了二重曝光的方式将其拼贴到了这里，增加了画面的活跃性和瞬间性。其二，猫咪影子的使用是亮点。正常情况有个玩滑板的人就足够。但是猫咪影子突出了房顶影子的概念，更有猫咪准备跳下的韵味。这就将画面主题的思想加强了。不足之处在于，这个画面表达的内容还是单薄。

河南省-康金保-《我身飞扬》

   第五张作品河南省康金保《我身飞扬》。这是一张多三角形构图的作品。作者非常耐心的寻找这种三角形的组合，这让画面在一个平面空间中，形成了复杂的交错呼应结构。为了避免色彩不同减弱画面表达，作者特地选用了黑白调来进行阐述，这是非常聪明的。下方人物右脚后翘，头发飞舞，似乎是正在跳跃或奔跑。这是暗合作品标题的。左下的植物有些突兀，也确实没法避免。整体看三角形空间的运用上，非常到位，有大有小，有不同的线条和块面组成。不足之处在于思想阐述上有些弱化，画面还缺乏信息元素，目前呈现的并不能说明题目涵义。

江苏省-刘方-《童年时光》

   第六张作品江苏省刘方《童年时光》。作品采用了仿古色调来体现画面的怀旧感，在环境上作者也特意选取江面的铁架桥、旧码头来做呈现。这都将画面的年代感带到了几十年前的岁月。在人物的处理上，作者也选取了70-80年代比较时髦的服饰，结合比较现代感的女性来做双重思想表达。一方面作者试图还原童年的时光，另一方面又希望青春永远停留在18岁。红色球体象征一个个鲜艳的梦想，而垂向地面的小号则暗示无声的呐喊和声音。这张作品具有一定的思考性，作者应该是用这种手法来阐述每个成年人都有其童年回忆，而那时的时髦现在看起来已经落伍，但回忆已经如相片一般被定格。画面中女孩的眼神在诉说一种束缚，那是青春年少、激情澎湃岁月中家庭社会带来的特定束缚。

山东省-李晓伟-《蛇女之发》

   第七张作品山东省李晓伟《蛇女之发》。作品采用象征的手法，通过抽象的画面来表达具象的含义。类似大地山川河流的肌理经常出现在镜头中，而作品的题目也往往随着画面的形态进行命名。这张作品应该不是用大地山川肌理来做表现，而是选用的综合材料，利用特殊材料的纹理来做呈现。其用意和大地肌理是一致的。从抽象的画面来看，其部分蓝色肌理有类似蛇皮的感觉，整体纹路有头发的感觉。但不太明显。这张作品更多是想象的空间。不足之处在于题目略显牵强。比较好的是画面中部有金色颗粒，增加了画面的丰富感。

四川省-王琦-《呻吟的冰川》

   第八张作品四川省王琦《呻吟的冰川》。这张作品从拍摄上更具纪实性，纪录了冰川逐步消融的现状。但从色彩处理和题目命名上，赋予了作品更多艺术化的成分。画面冰川的下半部分如同贝壳的纹路一般，让画面多了一种象征意义。在我看来题目可以更换，如《逝去的贝壳》，可能更能让人产生联想，从而丰富画面的思想表达传递。

新疆维吾尔自治区-潘新华-《天山牧歌》

    第九张作品新疆维吾尔自治区潘新华《天山牧歌》。这是典型的高原风貌作品。作者没有选择绚丽的彩色，而是用黑白调来控制画面的信息，从而更好的突出山峦的险峻、云雾的变幻。因为是黑白调，积雪某种意义上被弱化了一些，这样雪原上的牲口群会更像放牧的感觉。作者选取《天山牧歌》这个题目，一方面是想突出画中山峦的信息，这是天山，并非人们印象中巴音布鲁克草原旁的天山。另一方面牧歌是希望突出雪域放牧的场景，以展示人们为美好生活奋斗的精神。但画面在信息传递上，还是偏风光化了。

浙江省-陆瑛莹-《采风的人儿》

   第十张作品浙江省陆瑛莹《采风的人儿》。这张作品值得思考和学习，我要为作者点赞。其一，作者没有被现实的景物所束缚。其二，作者使用了绘画的元素进行二次制作，画面中纯色的运用是非常大胆的。其三，纯色的形状和颜色既塑造了沙滩的动态感，又增添了湖水的韵味感。这样的作品明显在摄影的基础上，进行了个人创作思想的改造，值得肯定。作品的标题也非常趣味，能反映出作者在制作这幅作品时内心愉悦且可爱的状态。

    艺术类作品其实拥有更多元的呈现方式，可以简单明了，也可以复杂无比。但我觉得关键还在思想的传递上，太过于繁琐不利于作品的认知解读，太过于简单的作品也无法让读者产生更多的思考。

2021年10月20日 虞旻子于明知故问