第28届摄影国展作品赏析 （之八）（艺术类单幅）

大唐飞歌

        从第八期开始，我们对第28届摄影国展作品艺术类单幅进行赏析。由于我赏析使用的并非原片，像素有限，对于作品的理解和解读可能有不妥当之处。艺术类虽然和纪实类有着不同的审视标准，但由于投稿者的理解不同，部分作品可能处在概念模糊区间，这并不影响我们对于作品的学习，因为摄影作品在传递思想表达上是一致的。

安徽省-崔建玲-《黄河古道·向阳花开》

         第一张作品安徽省崔建玲《黄河古道·向阳花开》。这张作品学习了美国摄影家安塞尔·亚当斯的《月出》，选用黑白影调作为表达方式。为了突出天空气氛特地将上半部分压黑以突出太阳。天空的黑调和下半部分的向日葵叶子形成对比。不足之处在于上半部分天空略显死板，缺乏灵动的气息。下半部分的向日葵花虽然非常壮阔，但其黑白构图和布局仍不够完美，缺乏动态的律动感。从拍摄视角上可以尝试压低机位，让向日葵花和黄河古道更加融合一些以表达向日葵花的壮阔，但可能会影响黄河古道的表现。在向日葵花叶的黑白表现上，还可以尝试找到花团簇拥的位置进行拍摄，从而形成更有流动性的黑白对比。作品主题通过黄河古道提升了站位，向日葵花开暗合改革开放中国步入富强的寓意。这张作品配上标题之后，有着不属于彩色作品的思想呈现力。

北京市-黄庆军-《脱贫村民的家当》

      第二张作品北京市黄庆军《脱贫村民的家当》。这张作品在新闻拍摄的基础上，增加了策划手法。在具体细节处理上，增加了前置灯光进行补光，并且将村民的家当用陈列的方式去摆置，用来阐述脱贫村民的生活。这些日常所使用的工具以及家电一方面说明了他们脱贫的现实，一方面则增加了观看后的思考感。这是纪实作品很难做到的，而通过艺术化的再造，则非常巧妙的进行了作者思想的二次阐述。作品充分依托脱贫农民的家庭环境，将大件家用物品放在右边，并在右边集中摆放了锅碗瓢盆，这都是为了和左侧车棚形成对比，避免画面中心不稳。通过涉及策划，家用器物井井有条地放置在人物身前。人物身后的环境也说明了户主已经脱贫。画面选择了暖色调并减少了光影对于画面物体的影响。整体看画面没有特别明亮和黑暗的部分。作者在拍摄时对于环境光线有着非常充分的考虑，光线不够的地方，进行了适当的补光。唯独电冰箱部分的光影有些奇怪，值得仔细研究。

福建省-李晶-《守护》

       第三张作品福建省李晶《守护》。画面的视觉中心点是一只火烈鸟母亲，鲜红色将视觉牢牢抓住。身后跟随着八只灰色火烈鸟宝宝，和主角形成一个对比。第一，从火烈鸟母亲开始一直到火烈鸟宝宝，其头部形成了一个曲线，打破了虚化背景的沉寂，这是不错的画面节奏。第二，题目非常清晰的在强调守护，而火烈鸟母亲向前大步走的状态，正是在作为孩子的守护神存在。第三，画面寓意暗合生态多样性以及自然环保这个主题，同时也强调家庭和亲情的概念，这是生态摄影和人文摄影相结合的一种表达尝试。我们在用人类的视角去强调动物的行为表达这固然没错，但是我们更应该用动物视角和思维去考虑。

广东省-陈翀-《火百合》

         第四张作品广东省陈翀《火百合》。作者非常巧妙地使用了花瓣作为前景表达女性的美。花瓣往外喷溅的形状，有类似火焰的形状。这个花瓣除了前景的作用，更多是取代了头发以及装饰的作用，和美女形成了一个有机呼应有机融合。其一，火焰般的百合扣住题目。其二，女士被红色百合包裹，如同火焰般明艳动人。其三，画面构图非常大胆，整个左半部分都用红色的百合花表达，右半部分则是浅色背景和人像所占据，两者形成呼应对比。整个画面视觉焦点，其一在右边眼睛和嘴唇，其二在左侧大面积红色百合。没有将两只眼睛都露出来的原因，是如果露出两只眼睛会减弱对于画面视觉焦点，并让画面落入普通。

河北省-庞晓勇-《网红人家》

         第五张作品河北省庞晓勇《网红人家》。这张作品非常有想法和创意。借用了方块积木的概念，做了一个拼贴式样的表达。从画面中布局和构图来看，既采取了纵向的排列，也采取了斜向的排列。第一，窗口应该拍的相似场景，但通过后期调色进行了处理。其二，这种方块格式化的排列，让人们的视觉会跳跃，这样其实更容易让画面抓住读者的眼球。其三，每一个小窗口中都选择了一个家庭故事和场景作为表达方式，这样丰富了画面的信息量。其四，画面颜色搭配非常讲究，五颜六色的这种方格窗口突出了网红的概念。这都是这张作品中比较优势的地方。这张作品应该是比较大胆且具有想象力的，在后期处理上也花费了很大的心思来制作。应该来说作者能想到这个主题和呈现方式来讲述家庭的故事是非常不容易的，值得肯定。

河南省-郭亚宽-《家园》

         第六张作品河南省郭亚宽《家园》。这张作品非常巧妙的利用了中间的这个框进行了一个拼贴。方形拼贴寓意房屋拆迁之后的未来，鸟类、树木、拖拉机，一个非常美好的场景。而小狗狗则非常向往这种田园生活的场景。墙壁上的六张招贴画则暗示了老房子里的人们对于美好生活的向往，结婚喜字、小宝宝、骑摩托车女性、赏花弄花、田园生活、延年益寿的仙鹤、劳动工作的场景，这些招贴画预示着房屋主人对于美好生活的向往。拆迁房则是一层隐含表达，一方面承载着人们的生活记忆，一方面流露出未来美好的向往。同时拼贴画面里的蓝天和房屋背景的蓝天形成了一个空间呼应。这类型的作品在现当代艺术里是比较常见的。但这张作品的立意和主题抓的比较准确，符合时代主旋律的要求。墙面上的六张招贴画是加分项，它让画面本身的表达和含义更多一层。

江苏省-李玉龙-《枫花四溅胜焰火》

       第七张作品江苏省李玉龙《枫花四溅胜焰火》。这张作品使用了仿物的手法。画面采取了无人机的高空俯拍的角度，呈现了一条路和周边的树木以及散落的花瓣叶。作者选择的这个角度改变了传统的视角，而凋零的花瓣和树枝则恰好如同一朵朵烟花矗立在画面之中。题目和画面是非常呼应。画面中三个正在清扫路面的工人，以及右边已经清扫的路面，打破了画面的平衡。如果是满地花瓣，画面就会显得太满而没有主体。清空的路面恰好将满地的花瓣突出出来，这是一个辅助映衬的效果。构图是一个比较传统的彩虹形构图。这张作品，值得进行探索，寻找是否有更好的线条和构图去进行呈现。或者更加关注多元信息以及思想的表达。

辽宁省-唐凯文-《表里不一》

         第八张作品辽宁省唐凯文《表里不一》。这张作品使用了当代艺术的拼贴表达手法，需要指出这种手法在绘画艺术中经常使用。作者针对头像所在的位置用多张局部照片进行组合拼贴。他想说明在一个我们正常看到的头像下面，其实有着多样化的思想。这个思想是我们平时很难关注到的，这也暗指多重人格，包括抑郁症的可能。画面在处理上比较重视细节和审美。右下边脸部拼贴并没有选取脸庞或者嘴巴的局部，它和左边拼贴形成了一个对比，这一点比较大胆。左下巴的拼贴是区别右边脖子拼贴的。但可以考虑换一个角度，或者让脖子的延伸变成垂直的，目前看这里的画面显得有些怪。头发部分的拼贴其实可以再处理一下，比如短发和秃顶，更能说明表里不一的问题。

山东省-陈秀荣-《伴儿》

第九张作品山东省陈秀荣《伴儿》。这是一张基于纪实手法的艺术类作品。作者调整光比，以更好地突出环境。其一，作者是在弱光环境中进行拍摄，人物和环境的静态质感处理的比较好。特别是面部的情绪。其二，猫咪的动态则和人物环境的静态形成了一个对比。其三，画面颜色以及影调很符合场景的需求，让视觉焦点集中在猫和人脸之上。其四，猫的运动方向和老人面部方向一致，跟题目暗合呼应。不足之处在于这张照片确实显得偏平淡。

浙江省-金华-《宇宙·云眼》

第十张作品浙江省金华《宇宙·云眼》。这张作品构思非常巧妙的使用头发或纤维作为表达方式。其一，这种头发（纤维）交织缠绕一起有点像宇宙中银河系的状态。其二，这个交织的头发（纤维）从抽象角度看像是人的眼睛。其三，标题赋予画面整体含义一个更好的延伸和想象空间。整体看画面的表达具有一定抽象思考的空间，留给人们足够的想象。构图上，右上角偏虚符合中国画中的留白，而左下角则选取了一些亮片，符合中国画中的补缺。应该说作者在处理头发（纤维）的时候，还是比较费心思的。一方面是要有眼睛的形态，另外一方面也要有宇宙星空的神似。拍摄上可能是隔着玻璃板利用灯光进行塑造后，进行拍摄。充分黑化了背景。

艺术类作品在赏析的时候，要复杂很多。主要是作者的出发点不同，其思考过程和思想阐述也会有很大不同。在理解的时候，需要更好的换位思考，到底是为什么这样制作。而评委选择的原因又是什么。需要提醒大家，在大型展览评审时，一张作品评委往往只会看3-5秒，这时抓住眼球，是通过前两轮的关键。

2021年10月18日 虞旻子于明知故问