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本帖最后由 大唐飞歌 于 2022-5-8 21:15 编辑
广东省-肖雄-《防疫有绝招》
第一张作品广东省肖雄《防疫有绝招》。国人智慧总是无穷的，面对新冠疫情我们发挥才智，发明了一样又一样的防疫装备。自制口罩、防护服等等，一切能利用的都被充分利用。这张作品则展示了一个简易的消杀设备，居民通过这个封闭的消杀设备，完成病毒消杀流程，从而达到防疫的目的。从图片拍摄来说，抓拍这个瞬间十分到位。那张白纸恰好挡住了被拍摄人的脸，某种意义上，可以减少侵犯肖像权的问题。画面左右两分构图，整个隔离消杀设备和主体人物居画面偏右侧。左侧车辆和背景环境，处理较为虚化并不影响观看者的视线聚焦。这样让观看者的视点第一时间聚焦到洗消设备上。人物的动作也非常有趣，双手举起一只脚微微翘起充满了喜剧感。消杀设备的外塑料布和内部白色喷雾，将人物烘托出来，让画面焦点更加凝练。题目也取得非常巧妙《防疫有绝招》，正好突出了作品要说明的问题。
第二张作品广东省张村城《今年春节不回家》。这张作品应该记录的2021年春节打工者没有回家过年，留在了广东工厂之中。我们经常在各类展览中遇到以标语为画面主要元素的作品，除了标语文字的不同外，顶多就是场景的小区别，大部分作品都有着同质化的倾向。这说明大部分人真的是在拍标语，而这张作品则在拍标语的同时，增加了对于留守工人的表达。十条标语传递的是不回家过年的种种口号，而让画面显得更活的，是阳台上站立的打工人。他们交谈、挥手致意，有男有女，这样的场景，无疑是让人感觉到了一种家的温馨。一种让远方家人放心的感觉。所以，同样是在拍标语这个选题上，作者明显是动了脑子，胜出一筹的，因为作者更多的关注了标语之外的东西。
湖北省-李葳-《花游小花绽放疫后江城》
第三张作品湖北省李葳《花游小花绽放疫后江城》。这张照片三个花样游泳的女运动员，在画面中形成了一个递进式的对角构图。左下角两位花游女运动员，一位头部刚刚露出水面，一位半身露出水面，她们视角往上看着在天空中翻腾的运动员。三人连成一条线形成了视觉延展。亮点是下方的两位女运动员头向左上看，而天空中旋转的女运动员正面面对镜头，且头向右上角看形成了一个呼应对比关系。其次，空中的水珠抓拍的非常精彩，烘托了女运动员旋转的速度和力量。第三，标题则将整个画面的内涵提升了一层。标题强调的是疫后江城的一次花样游泳比赛。这立马将一次普通的游泳比赛提升到了一次疫后经济重振、以及文化体育活动赛事的重新开启这个高度上。
江苏省-曾萍-《主播培训》
第四张作品江苏省曾萍《主播培训》。自从网络主播直播带货这个概念火了之后，很多的作者都在关注并拍摄各种各样的网络直播和直播带货场景。在各类评审中经常所看到的就是自拍灯、自拍平台前各种现场直播的画面。有美女、帅哥、农民、干部，更有残疾人在农村地头直播带货自家的农产品。这张照片选取了一个大家经常被忽视的点，就是这些农村主播他们是怎么学习做主播进行直播带货的。作者选择这样的一个场景是非常有差异化的，画面左上角的文字“主播运营培训”，直接点题画面要表达的内容。而右边的背景环境，则展示了一个本来应该在写字楼的网络直播培训，却在市场街头进行，这立刻就有了时代感和新闻纪实感。女孩和另外一个男士的沟通交流，加上另外的三位人聆听的表情和姿势非常具有画面感。从画面猜测应该是下方男士在讲授主播运营，男士的形象跟我们想象的会有一个反差。不足之处在于如果去掉“主播运营培训”等字，那么这个画面就会显得主题性不强。从这张作品我们要反思，如何在画面中不使用文字符号的情况下，让更多的人能够看懂纪实作品所表达的含义，这是我们在拍摄过程中需要去考虑的。现在很多人会把文字作为画面一个重要的表达因素，但我们必须要考虑每个国家的文字具备独有性，以文字为主做摄影表达在面对国际化宣传和语言传播的时候，是会受到很大限制的。
上海市-汤彦俊-《静待绽放》
第五张作品上海市汤彦俊《静待绽放》。这是一个芭蕾舞的训练场，五位年轻的女士正在进行着芭蕾舞的训练。作者将这样一个优美的动作姿态瞬间记录下来。作品的标题是一个非常好的描述。这样一个静止的画面和他们将会登台演出，形成了一个时间空间的遐想关系，可以说题目赋予了画面更多的思想内涵。从画面考虑这张照片，因为是新闻纪实抓拍，所以并不考虑很多的艺术性。在光影和构图上这张作品是中规中矩，人物动作姿势是舒展和优雅这一点值得学习。但背景人物上几个男孩正在一旁观望略显杂乱，应该考虑如何去处理环境。可以理解的是，在这个封闭式空间内，作者所处的位置应该没有太大的景深距离，拍摄难度是较大的。
四川省-原永新-《生命线》
第六张作品四川省原永新《生命线》。这又是一张消防官兵殊死救援的场景。一根绳索上三个人正在经历一次生死救援。画面同样是一个斜对角呼应式的构图。三人顺水流呈现相同方向，提升了画面的一致性。右上角的静态水面和左下角的动态水面形成了对比，说明水流湍急且汹涌。右下角人物头部向左前，而左边两人头部向右下，形成了一个对照。被救助的老人眼睛无法睁开，救助他的年轻消防员则用尽全身力气将老人向前推送。从老人跷起的右脚可以看到身上已经有部分伤痕，更说明了老人之前所处的危险环境。画面采用了俯拍，这更好地将三人的空间关系进行表达。如果机位再低点，很有可能三人会叠到一个水平线上，相互之间可能会有构图的影响。作者这个拍摄角度选择是非常合理的。
第七张作品云南省赵渝《致敬》。在建党百年之际，有不少的摄影人在关注这样的题材。但我仍然要为这样的一张题材点赞。第一，背后墙上悬挂着开国大典照片，这在表达不要忘记了历史，这个场景每一个中国人都应该为之致敬！它宣告着新中国的成立，它宣告着中国从此走向富强。第二，这样一个低头老军人的样子，可能很多人都不会去拍。更多的人会选择让老人直起身子拍到正脸。但如果老人抬起头的时候，他所代表的只能是他自己。而这张照片非常巧妙的拍老军人低下头去，在签字本上写自己想说的话时低头的这一瞬间，恰恰将老人本身的面部特征给隐含掉了。在这时，他代表的是当年所有为新中国付出生命的老兵，所有捍卫中国尊严和荣耀的军人。这一低头，主题站位顿时高了很大一截，因为他代表的不是一个人，代表的是整个群体。
第八张作品浙江省王军《托举希望》。女子在水中一手扒着凸起的水泥板，一手将孩子高高举起。而穿黑衣的男士则双手将孩子一托一拉的往上抬。三个人形成了一个互动关系，这一点非常的具有新闻纪实性。拍摄者对于环境处理也很到位，所有景物都恰到好处，没有对环境主体画面形成冲击。抓拍的瞬间飞舞的水滴，则说明孩子落水的危机感。唯一不足是左上角那个没有被拍出来的人。他应该是没有任何动作有点袖手旁观的样子。这跟画面形成了一个反向的呼应。
中直-刘彬-《最高礼遇》 第九张作品中直刘彬《最高礼遇》。这是一个特定场景、特定环境、特定记者才能拍到的作品。但绝对是一张到位的作品。四位国家英雄乘坐的交通车从长安街驶过。窗外的右边是骑着护卫车的武警战士，英雄们值得这样的礼遇去保驾护航。从画面拍摄角度说，室外光线明亮，很有可能会导致曝光不足。而摄影师在车内，使用闪光灯进行了补光，于是室内室外都展现的很完美。第二，中南海门前的国旗呼应了整个环境和气氛，加上伟大的中国共产党万岁这个标语更将画面的感染力提升了一层。国家英雄在中国共产党的领导下为守护人民作出了最大的贡献，值得我们最高的礼遇。 从整个国展纪实单幅作品来看，首要是主题，其次是如何通过小切口讲述大事件，其三是大事件中如何捕捉到最感动人、最不寻常的场景，其四是如何同时代接轨。 2021年10月18日 虞旻子于明知故问
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发表于 2022-5-8 21:13:19
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