第28届摄影国展作品赏析 （之六）

大唐飞歌

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福建省-朱光成-《鱼口夺食》

第一张作品福建省朱光成《鱼口夺食》。我们看过很多的鸟类摄影作品，其实拍鸟很不容易。因为鸟类虽然形态很美，但能展示出来的故事却非常难。大部分拍鸟的人都专注于在丛林、天空之中捕捉鸟的动态感和细节感，少量的摄影师在捕捉鸟类生活中间的小情趣，比方说孵化幼鸟或者说是鸟类之间的争斗。这张作品则关注鸟在捕食的这个环境和过程。这只大鸟在和一条大鱼争夺小鱼，这是非常难见得到的场景，大鸟眼疾嘴快叼住了小鱼的头，而大鱼则张开大嘴试图吞下这条小鱼。大鸟的动作优雅纤美，脖颈向下伸同大鱼形成了一个竞争捕捉的关系。比较好的是水面的泡沫形成了一个动态流动感，将鱼和鸟形成了一个衬托，但这个泡沫显得过于粘连，并且泡沫呈白色对白色鸟形成了一定的影响和冲突，若水面全是绿色，相信这幅画面效果更好。而这些泡沫也似乎有生态环保的问题。值得肯定的是画面捕捉动态感是没有任何问题，它将鸟和鱼的这种竞争关系展露到了极致。而鱼鸟争食也说明了生态多样性的问题。

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广东省-谭锦恩-《万众瞩目送天和》

第二张广东省谭锦恩《万众瞩目送天和》。作品是典型的水平式构图，且分成了三个区间。上部分卫星发射场一艘火箭腾空而起，激起的巨大白雾将画面渲染出壮丽的场景。腾空而起的火箭在天空中划出尾部的彩虹直奔向蓝天，形成了一个向上的纵深。画面下半部分则分成了远景人物和近景人物两个部分，同水面形成了一个流动的呼应。整体有中国画山水构图的感觉。不好的地方是画面中两部分的人物曝光应该进行过调整。从人物的边缘线来看，似乎明显调亮了一些。这样的调整让画面显得有点失真，这点要注意。中景的两面五星红旗则较好的将主题进行拔高，这一点是不错的。所有人视角比较统一，但画面中间仍然有一位警察回头注视民众的安全，这一点是加分项。这个小细节，可能平时人很难关注到。整体除了调色有一点小瑕疵之外，是非常好的一张片子。

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广西壮族自治区-韦军-《“硬核”防护》

第三张广西壮族自治区韦军《“硬核”防护》。在新冠疫情中人们用自己的聪明才智，发明了很多很多的工作方法，解决生活中间的小细节。就比如图中剃头方式就十分的有趣。为了符合疫情防控的间隔距离，理发师傅用一根长杆将理发推子绑在其上，进行远距离的理发。这样的理发能否理出一个好的发型，这就不得而知了。从画面的构图本身，被剃头发的男士居左，穿黑衣服的女士居右，形成左右呼应，中间用两根横杆进行了一个画面的连接。背景斑驳的红砖墙则和前景人物形成了一个映衬。唯一美中不足的是这张照片略显摆拍的痕迹，因为现实中这样理发似乎是一个不太合理的状况。且被理发人的头发按这样否能理出这个痕迹不得而知。总体而言画面没有问题，但是这个场景有一点存疑。

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辽宁省-吕文正-《冰海行舟》

第四张作品辽宁省吕文正《冰海行舟》。这是一个冰封的海面，一艘小船留下了一个向前行进的痕迹。画面首先说明了当时的环境，现场气温是极低的，无人机在这种情况下进行拍摄是非常困难的事情，因为电池续航不够，那么如何在这样的场景中迅速地完成拍摄，这说明摄影师提前进行了一个预判，这个是非常不易的。最关键的在于这个拍摄场景的难度是很大的。从画面整体的构图以及分布来说，呈一个对角线式的构图，但并不是很完美。红色的船只停留在了左下角的黄金分割线上这点是比较好的。画面中海面的蓝绿色和冰块的白色形成了装饰画般的马赛克斑驳感，具有一定形式感。但整体来说显得有点平，可能大图原作看这张照片的时候会显得非常震撼，但是在看小图的时候会显得有点弱。

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山东省-张景国-《致敬战友》

第五张作品山东省张景国《致敬战友》。墓碑上摆放了一束鲜花，而一位老者向墓碑敬礼。画面选取了无人机在高空俯拍这样一个视角。比较巧妙的是老人敬礼的影子正好在墓碑上投现，显现出了一个敬礼的状态，这一点是画面的亮点。它既能够完整地呈现抗美援朝烈士墓碑，又将老者敬礼的影子在平面上投现。画面构图采取了中轴对称式的布局构图，左右两边的松树和两边的白雪，都将画面的庄重感和肃穆感体现了出来。同时绿色草地和深绿色的松树也体现出了一种生机勃勃。如果白雪再多一点，是否更能体现出冰冷寒冷的刺骨感。此场景也可以在春暖花开的季节，在绿色更好的季节进行拍摄，那样可以体现出新生的状态和感觉。右上缘的松树似乎有点破坏画面，能否通过调整拍摄角度进行取舍，可以思考。

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四川省-黄保家-《踏浪》

第六张作品四川省黄保家《踏浪》。这张作品记录了一位女士骑着自行车冲浪而过，为了避免水花溅起将身上弄湿而双脚收起。这是一个非常有趣味的场景和画面，应该来说拍摄是非常到位的。身上的雨衣溅起的水花将自行车包裹在内，整体形成一个隐形的菱形。作者在对焦时非常准确。比较有小趣味的是在自行车车篓上有两个白点，像人的眼睛一样向前看着，让整个的画面形成了一个比较活跃的气氛。雨衣在头部戴的略显歪斜，这说明了女子的仓促和匆忙感。口罩没有遮住鼻子，这一点也说明了人在面对大雨时候的仓促感。整体来说画面动感非常强，但小细节还是值得再思考。作为一张抓拍的新闻作品，画面整体细节会让表达更加真实。有时候如果太过完美的细节，相反容易让别人觉得是摆拍的。

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天津市-许文熙-《中场休息》

第七张天津市许文熙《中场休息》，这张照片记录了一位舞蹈演员在排练休息之余，仍在一边练习，一边学习英语的场景。看图应该这孩子还正在读书的年龄，她非常用功。别人都在旁边休息聊天儿的时候，她则在一边练功，一边学英语。图片一方面体现了孩子学习的自觉性，学霸是这样炼成的，又体现了目前教育的压力是很大的。我们更要认可她努力的精神，这个状态是值得我们学习的。右上部分的很多细节环境，比如球鞋、装衣服的包、散落在地上的花球、两位女孩儿的脚，都诉说了整个环境。整个下半部分的地板则将在地上劈叉的女孩，完整的映衬出来。略有不足的是拍摄者的倒影在左下部分有所体现，略微影响被拍摄者的腿和手部分。这点可能是唯一的瑕疵吧。

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云南省-沈家平-《喜宴》

第八张作品云南省沈家平《喜宴》。看了这张照片我一直在想，这是否算是纪实类作品。远山雾蒙蒙如烟雾一般。近处一座土坯墙的房顶上，一幅喜宴的场景非常完美的呈现在房顶之上。问题在于，第一，这些人是怎么上到房顶上的？没有看到上去的通道。第二，这个光线非常灿烂，可以理解为雨后的一抹霞光，正好照在这里。但太过准确，让人觉得有些疑问。第三，整体人物非常有画画的设计感。不像一个正常在吃家宴的场景，所有人都显得非常刻意。其四，右边的那个绿色酒瓶比例失调显得过大。右边还有一位摄影师拿着相机在拍远处的云雾。所以整体而言，我实在想不出这到底是一个什么样的场景。这张照片如果作为艺术片，我倒是能理解，因为可能有拼图或ps的成分。但是把它放在记录类，我确实有点没法理解。唯一可能性这是一个模型场景，然后打灯光进行拍摄。恕我水平有限，实在无法理解这张照片怎么放到纪实类的。也希望能看到大图或者原图，以便更好的学习。

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中直-费茂华-《依靠》

第九张作品中直费茂华《依靠》。这是武汉疫情中最有名的照片之一，两位医护人员在方舱医院即将关舱之际。他们送走了所有的病人，这个时候他们终于可以相互依靠在一起，短暂的休息。作者非常敏锐地看到这个场景并将它抓拍下来，形成一个永恒的定格。在武汉抗疫的76天里，最不容易的就是医生护士，他们承受了极大的压力，他们肩负着极大的使命，他们在拯救一个又一个的生命。他们的不易，只有他们自己知道。这样的一个场景非常的温馨。哪怕这样的场景温馨得有些不现实，但我们仍然要感谢他们。画面构图非常简洁，两个人位于画面中间。他们相互依偎的动作，以及他们默默低头思考闭眼的动作，将信息准确表达。而背景中空置的床和干净的地面都诉说了一个方舱医院这时即将休舱。从这张画面，我们可以清晰地感受到在疫情期间，每一个人都为之努力奋斗的情绪。感谢你们医生护士！是你们帮助了武汉。

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中直-潘松刚-《临时妈妈》

第十张作品中直潘松刚《临时妈妈》。这同样是一张新冠疫情期间的抗疫作品，一个新生儿刚刚出生，他还只能待在保温箱里。这个时候他只能和自己的妈妈进行分离。而这位医护人员充当他的临时妈妈，将他抱在怀中轻轻摇摆将他哄睡。孩子头上还插着留置针管说明他正在进行治疗。而这位临时妈妈看孩子的眼神，如同真的母亲一般。虽然她只能穿着隔离服，将孩子抱在怀里，但这动作就是妈妈抱着孩子的动作。她在代替孩子的母亲守护着孩子。在新冠疫情期间，每一天都有新生儿在出生，每一天都有新生儿和妈妈们面对着这样的分离和挑战。这张照片很无声，但是画面记录了一个让我们为之感动的场景。这张画面的构图非常简单，怀抱着小孩儿的医护人员居于画面右侧面向窗户，既有光线的映衬，又有一种面向未来的感觉。而画面左侧是小孩的保温箱和医疗监控仪器，这都是保证孩子能够安全度过危险期的设备。在保温箱床的上方放有一个空奶瓶，这说明了医护人员应该刚跟孩子喂完奶。所有的小细节都非常到位，既交代了孩子所面临的难处，也突出了医护人员所做出的努力。

纪实摄影重在真实纪录，这是一个还原现场的表达过程。如果虚构或者再造，都会偏离纪实的本质。这里要注意是否能完整还原你所看到的事件，有时候拍摄不到位，是容易让信息传递产生偏差的。

2021年10月17日虞旻子于明知故问

虞旻子，毕业于湖北美术学院中国画系。现为湖北省摄影家协会驻会负责人，湖北省非物质文化遗产手指画第三代传承人、中国摄影家协会会员、湖北省书法家协会会员、湖北省电影家协会会员、上海吴昌硕艺术研究协会会员。美术作品在湖北省美术馆举办“指墨百年——虞氏三代人画展”。2020年获得湖北省委省政府表彰的抗疫先进个人。