工业摄影作品《光明》欣赏

大唐飞歌

《光明》   郭凡摄

   作者体会： 电力，是社会经济命脉，煤（燃料）是火电厂的命。如何在电力摄影中表现好燃料与电力、煤与人的关系；如何在平凡的工作现场，真实并艺术地表现现代电力工业的恢弘气势；如何歌颂电业员工的敬业精神，让我熟悉的电业人，出现在我的摄影作品中，这是我的心愿。作为一名电力摄影人，这也是我多年来苦苦追求的东西。 从摄影技术上看，我在《光明》一片中，主要运用了“愈小才愈大”、“暗中更见明”构图、用光原理和技巧。

    电力工业题材摄影作品《光明》摄于2012年7月，拍摄地点是江苏南热发电公司煤场。是专为首届全国电力摄影大展创作的一幅室内环境人像作品。拍摄的主要对像是一名司机和他身后的装卸煤炭的堆取料机。

     首先需要说明的是，就人像大小与环境比例来看，在创作中，我运用的是“愈小才愈大”创作构图原理。作品强调的是一种对比关系，通过大与小的视觉冲突，着力让其在作品中形成整幅作品“兴趣点”并定格为《光明》焦点。作品中的人所占面积很小，可这一个人的气场很强大。我的创作构思是他在这幅作品中所代表的是电业人整个群体。

     为突出和强调作品中的这种大与小的冲突关系，更好地为歌颂光明，歌颂电业人，歌颂当代电力工业创意主旨服务，在后期处理过程中，我利用黑白环境彩色人物的手法，对人物进行二次突出——色彩突出。

     用光（自然光），是这幅作品成与败的胜负手。熟悉电厂圆形煤场的人都知道，晴天白天情况下，整个煤场的光线是很暗的。巨大的煤场只有一个不大的门，煤场半圆形顶棚上，设计了一圈天长方形天窗用来采光。加上煤本身的“黑”吸收了很多的“光”，人刚进煤场的时候，眼睛适应一小会，才能看清楚远处的物体。

     这一张照片的用光，主要来自圆形顶棚天窗。有经验的摄影朋友一定会有这样的体会，在一个黑暗的屋子里，从窗口射入的一束光，往往正是自己最在意的地方。也是照片最容易出彩的地方。“暗中更见明”说的正是这个道理。可在这里的问题是，煤场天棚太高，环境主体煤是100%全黑，大部分光线被黑色环境吸收了，来自煤场天棚的光柱“走”的不远，更不明显，肉眼几乎看不出来。我心里明白，即使“看不到”光柱，但天棚光是实实在在的放在那里。借助后期技术适当强化天棚光，是可以做到的。