第28届摄影国展作品赏析 （之五）

大唐飞歌

北京市-赵迪-《武汉隔离点中的中医》

  第一张作品北京市赵迪《武汉隔离点中的中医》。画面记录了武汉抗击新冠疫情期间的一幕场景。在一个隔离点居民在走廊、天井中间，统一学打八段锦。这是传统中医中的一种养生术。画面中的人物动作非常有律动感。因为疫情防控，每个人相距很远，但又困守在这一样有着天井的居民楼里。大家不能出去只能呆在这隔离点。在这样一个特殊困难的时期，他们用学习中医养生术这种方式锻炼身体，加快自己抗疫病毒的能力，从而早日恢复回到自己家人身边。身处武汉的我，这幕场景听说过。但这张照片我是第一次见到，十分震撼。在那个岁月中，摄影师记录了这样一幕：穿防护服的医护人员想尽了一切方法在帮助病人，每个人都在为抗击疫情做出自己的奉献。照片中的构图是中规中矩的左右三分法。右边是近景，左边是远景。线条从画面的四边向远端延伸。同时六层楼房和天井形成透视感。最关键是画面中的人物没有聚集，而是非常规律的分散在一个一个隔离房间的门口。可以说将当时疫情防控和人员自我约束的状态很好地进行了记录，同时在真实中又透露出了一种哲学意味。

广东省-杨志洪-《耕牛陷泥潭 众人来相救》

  第二张作品广东省杨志洪《耕牛陷泥潭 众人来相救》。画面绿色的青草和三位穿着红色系衣服的人，形成了一个对比。红色和绿色是对比色，于是画面中的人物显得格外亮眼。而泥潭中的牛挣扎着四脚朝天。牛处于画面的下半部分，色系偏暗虽占据了画面的中心，但并不影响三个人物的动态姿势，这一点是十分好的。三位救牛的人，老人居右拿撬棍撬着牛的头部。女士和男士则靠左拿绳子，在将牛往外拉。三人的动势不同，衣服着装不同，表情也各自有所区别。这样的一张照片，可以说相当完美。但在完美之外，却透出一丝疑点。第一，三人身上衣服和手都显得太干净了。其次，三人姿态表情显得过于刻意，整体感觉有摆拍的成分在内。第三，从图片看，绳索绑住的是牛右前蹄，试图用拖的方式将牛拖出泥潭。问题在于牛的体重，拖明显是费力的，按道理绳子应该绑在牛左蹄，然后用撬棍帮助牛往泥潭外翻身，让牛自己翻站起来，这样恐怕更合理。而这样的拉法，靠三个人的力量，哪怕加上撬棍的力量，应该是没有办法把牛直接拉出泥潭的。所以这点也存疑点。

湖北省-赵广亮-《爱心接力菜》

  第三张作品湖北省赵广亮《爱心接力菜》。在武汉抗疫期间，大量摄影师都在关注医护人员和病人、居民，关注志愿者以及公安干警等的是少部分。其中拍到志愿者，并展现其艰辛的照片并不多。这是一张正在卸载半挂货车爱心大白菜的照片。一辆满载爱心大白菜的半挂货车，载重接近30吨，每一袋大白菜至少都在20-30kg。而在疫情期间没有专业工具的支撑下，志愿者们就是靠自己的双手，将菜卸车转运送到居民的手中。作品诉说了在那个时刻每一位志愿者的不容易。作品构图采用了三角形加框式构图。画面最下方为志愿者担负着接菜的使命，画面中部两位志愿者正在将菜转移给下部的志愿者，而画面最上方的这位志愿者，则爬到了菜的最顶部将菜一包包的挪下来。加上货车的框式结构，则将中间的两位志愿者很好地框在了画面的正中间，形成了视觉的焦点。整体来看既突出了大白菜如山一般的高度，又突出了志愿者中心焦点的视角。方形构图和货车的方形外框形成了呼应。作者采取远景长焦拍摄的方式，记录了这经典的一幕，这是非常细致的观察得来的。

江苏省-刘晓光-《搏浪》

  第四张作品江苏省刘晓光《搏浪》。画面中间划艇运动员飞扑在水面之上。划艇所激起的浪花的水珠布满了整个画面的中部，让人在没有看到浪的情况下，却感受到了浪的动态感。这样一张作品，第一，作者抓拍这一瞬间运动员的姿势和动态感十分到位。第二，水面喷溅而起的水珠，增加了画面的定格感和运动感。第三，近景和远景水面上的光点和水珠形成了一个良好的呼应。第四，人物向左倾斜的状态和划艇向右的运行动态以及两者之间的连线，形成了一个有机的整体，将画面的动感向外扩张。综合来说这张作品最妙的地方在于没有拍到冲浪和海浪，但仍然让人感受到了运动员和浪进行拼搏的状态。这一点可谓是画中无浪心中有浪。

山东省-鹿洪东-《洪流中的安全绳》

   第五张作品山东省鹿洪东《洪流中的安全绳》。这张作品标题非常准确且有想象力。在洪水之中数十人形成了一根生命之绳。人们在同激流搏斗，用自己的双手拽住对方，将受困者转移到安全地带。汹涌的洪水激起白色波纹和浪花诉说着水流之急。章丘义工红色的背心，则诉说了救援人员来自民间救援队。右边站在铲车斗中的获救者正在尽自己能力去帮助义工。还有左部穿救生衣者，他一手抓住安全的人，一手抓住那位快要站不稳而倾倒的女士，这个小细节是十分关键的，将洪水汹涌的场景再次提升。整张作品如一尊雕塑般将抗洪现场进行定格，将人和人之间危难之中伸出援手的状态进行定格。上半部分的人链和下半部分洪水的激流也形成了一个颜色对比。右边身穿反光背心的人在构图中是破局的作用，让太过均衡的分割式构图形成了一个视觉跳跃点，微微伸出的左手则说明了，面对洪水人们束手无策的感觉。

福建省-陈玲-《百年建党史壮阔国航情》

第六张作品福建省陈玲《百年建党史壮阔国航情》。画面中是北京的老胡同。飘扬的五星红旗诉说了一个特别的日子。天空中飞跃而过的八架战斗机喷出的七道彩烟在天空拉出了一道贯穿的线条。飞在最前面的是一架大飞机。从画面中我们不光是看到了五星红旗冉冉飘起的状态，我们更感受到了祖国强盛以后天空翱翔雄鹰的威武。画面构图中规中矩，略有不足的是近景红旗在画面中间所产生的感觉不是特别好。而左上角绿叶部分的天空颜色则显得有点怪。靠近树部分的天空颜色偏白和上部分天空蓝色，也略显奇怪。画面部分颜色有一些过于鲜艳，有导致画面失真情况。

浙江省-王明芝-《这一拉就是生与死的距离》

第七张作品浙江省王明芝《这一拉就是生与死的距离》，这张作品是一张非常经典的纪实抓拍作品。作者在最恰当的时机，最恰当的位置，用长焦镜头拍下这样一瞬间的惊险场景。三个人位置十分巧妙，首先从远处飞奔而来的警察，在极速的奔跑之后，用了一个后仰姿势，试图控制住自己的身体止步刹车，而靠近被救者。前面穿救生衣的黑衣男子则拼命的拉住了准备跳入水中的女士。女士的动作十分具有动态感，她即将往湖中跳，手又被穿救生衣的男子一把拉回，在画面中间划出了一道曲线。女士和两位男士的动作，形成了一个连接关系。而作者构图巧妙的将栈桥放在了画面右下角，左边整个一大部分都是茫茫的水面，突出了整个水域的危险性，也让整个画面的视角显得更加凝练。三个人处于画面的正中心点向右部分，这个视角处在黄金分割线之上，这一点也是非常好的，可以说角度位置都是上佳之选，整个画面中人物的动作也十分到位，无可挑剔。

中直-邹红-《欢庆建党百年》

第八张作品中直邹红《欢庆建党百年》。这是一个大型活动的现场，整个上2/3部分，穿红色衣服的人们高举国旗挥舞着，形成了一个巨幅的人物场景。而右下角这群彩衣裙子的女孩则是画面中间的一个亮点，特别是跳起的穿蓝色裙子的这位女孩，则将画面的整个气氛带到了一个非常有趣味且活泼的地步。蓝色和黄色形成了一个对比，跳起的这个女孩和其他所有人形成了一个对比。她跳起伸手拉着的应该是自己朋友，这一点非常不易。下半部分的人物有些像《八十七神仙卷》中的场景。上半部分的人物则群英谱一般，展示着青春和每一个人的细节动态。唯一不足的是左下角这一片穿白衣人和整个画面形成了一个对立关系，妨碍了画面整体的表达，这是遗憾。

相对于绘画作品，纪实作品的再造性要弱很多，所以在拍摄和表达的时候，角度和构图都会直接影响到画面的最终效果。要想在纪实摄影中拍到最满意的作品，第一是观察，第二是要用更高的要求去对待眼前的画面。在最短的瞬间，抓住最打动人且表达准确的画面。

2021年10月17日  虞旻子于明知故问